日本ACG中的中国形象与日本文化与战略背景的同步(完成) - wutong92120/KFQ-POST GitHub Wiki

刚看了下有个帖子讨论日本动漫中的中我国形象，发现大部分朋友对日本acg与文化界的思想状况并不太清楚，对于中国形象在日本思想中的折射也并不了解。科普一下吧

战后日本精神格局：政右文左

战后日本的基本格局是，以自民党为代表的财阀势力在美国支持下长期垄断日本政治经济大权，而日本共产党为代表的左翼势力则控制着文化界主流。

日共是发达资本主义国家中最强大的马克思主义政党之一，他之所以这么NB是有历史原因的。毛熊内战时日本派了干涉军想去远东浑水摸鱼，没想到干涉军士兵跟布尔什维克一接触，扑楞扑楞全赤化了。军中流传着各种各样的共产主义小册子，士兵中秘密结社，相约回国闹革命，军官完全无法掌握部队，如果不是他们自己也赤化了的话。

为什么?因为日本人那时候的阶级压迫比中国还狠。地租6成在中国叫极限税收，再收农民要河蟹，在日本你收6成那叫德政。10到20年代，日本农民河蟹就没断过。有兴趣的朋友可以去看看蟹工船等日本早期左翼作家的作品，那叫一个惨啊，不比旧社会差多少。

这种情况下产生了两种河蟹，一种是日共，要求打倒财阀吸血鬼，另外一中就是法西斯主义，要求对外扩张争夺生存空间。不要以为军国主义参谋搞下克上都是野心或纯粹神经病，人家的初衷也是救国。有兴趣的朋友可以去找一部老电影叫忧国看一看，那是226那帮青年军官心理的真实写照。

二战前军国主义是显学，日共在特高课打击下只能地下活动。但是随着日本在战争泥潭中越陷越深，越来越多的青年开始重新思考日本的命运。比如前两年出版的那个鬼子兵日记，那货就是看论持久战越看越觉得有理，最后看成日共了。

所以虽然特高课杀得日共人头滚滚，但是日共的群众基础却在战争中不断扩大。到战后，左翼作家立刻喷薄而出，一发不可收拾。在日本战后政治版图中，文艺界，教育界和公务员群体是日本左翼的基本盘，和财阀支持的日本右翼构成尖锐的对立。

中国形象之一：反帝反霸权的斗士

抗战中，有数千日本兵被兔子俘虏。经过延安的学（xi)习（nao)，延安反战同盟回国后绝大部分人成为左翼力量的中坚。这批人对兔子的好感也被带进日本左翼的血脉中。而朝鲜战争中兔子狂车米畜的英姿更是让日本青年好感爆篷。虽然在理论上，兔子和日共宫本修正主义集团很快就决裂了（话说那年头兔子看谁都修，大概不会想到最修的是自己)，但不妨碍60年代日本青年高举主席画像恶斗警事厅。而在高举红旗的队伍中，就有押井守，大友克洋等未来的ACG大师。

这个时代，中国在ACG中常常是作为反帝反霸的反抗者出现的。左翼漫画人以极大的热情创作了很多介绍中国的漫画作品，像画机器猫的藤子不二雄就画过河蟹传。至于日本志愿军开赴东北跟苏修坦克群玩神风这样的奇葩情节也屡见不鲜。一直到21世纪初，还有萝卜ACG里面有自慰队中二跟爸爸河蟹游击队被装备中国机甲的游击队车成渣的情节，可惜我忘了那片子叫啥了。

那一代漫画人对中国的好感在今天还有余音。比如宫崎骏就画过中国空军抵抗日军侵略的漫画。即使在起风了这个以蛋蛋为主角的片子里，宫崎骏也没有吹嘘壁山空战，反而有中国空军爆日96舰攻的情节。

说到宫崎骏，推荐大家看看虞美人盛开的山坡，这片子很好地展现了那一代日本青年的精神风貌。敢想敢干敢闹事，战斗力之强跟现在这帮平成废宅完全不是一个位面。

中国形象之二：神秘主义的中国

河蟹与尼克松握手的画面对日本社会双方都产生了巨大的冲击，无论是坚持奉行紧跟美帝，坚决河蟹的自民党右翼，还是扛着主席大旗在街上混战的左翼，都在瞬间产生“天塌了”的感觉。左翼方面，轰轰烈烈的学生运动就此走向末路，右翼方面，就是田中角荣北京跪舔。

中日建交公报很有意思，中国方面的国书用“一衣带水”来形容两国关系，日本呢则回敬了一个“吴越同舟”。两国国书翻译过来的意思就是：

兔子：小样别得意，迟早把你搞成不可分割

脚盆：你以为你谁啊？要不是大环境逼着人家才不跟你玩呢。

这种话里藏话的只有汉文化圈才听得懂。其实就俺说日本和中国关系这么差，很大程度上，彼此都太清楚对方那堆破事儿了。

在这种形势下，随着中日关系正常化，中国在日本文化思想中的角色也在悄然发生变化。一方面，在左翼严重，中国反帝斗士的光环逐渐隐去，而另一方面，右翼也不再从根本上排斥中国。随着中日文化交流日益加深，日本的流行文化对中国改开后的文化产生了重大影响，中国传统文化、功夫片等在日本的影响力也与日俱增。而对于ACG而言，在80年代，中国元素在ACG中出现的频率大幅度上升，但是其中心思想，已经逐渐从政治理想转入了神秘主义。

比较典型的就是圣斗士中的童虎与紫龙，七龙珠中的孙悟空，超时空要塞中的林明美，G高达中的东方不败……当然最登峰造极的大概是乱马。在8090年代的ACG中，中国元素常常被作为一种重要素材来使用，整部作品中没有一两个重要配角是中国人或者有中国背景都没脸见人。当然在这些作品中，中国元素常常受到解构，按作品需要分离出各种结构与叙事需求。

在左翼思想的惯性下，神秘主义的中国大致是一个神秘而友善的国家。比较典型的比如棋魂，充分反映出日本棋界对中国的好感和对韩国的憎恶。当然这书是2000年左右写的，不知道如果现在写，面对世界大赛上随随便便包圆半壁江山的中国棋手，日本人还会怎么写呢？但是对于日本左翼而言，告别革命已经是大势所趋，中国思想对日本政治的影响逐渐式微。《机动警察》中曾经写了一个极其爆笑的“整备班革命”的段子，大概可以算是左翼ACG人对自己年少轻狂的最后总结。随着日本经济的狂飙突进，右翼势力经过长期的蛰伏，逐渐侵蚀着左翼丧失的地盘。无论在政治、文学还是ACG中，都开始越发嚣张起来。

中国形象之三：落后、封闭与野蛮

1989年，盛田昭夫和石原慎太郎所著的《日本可以说不》出版，可以视作日本右翼力量骄狂的第一个高峰。战后虽然日本左翼在文化界中占优势，但是右翼力量包括军国主义力量一直存在。其代表性作品就是70年代拍摄的电影《啊，海军》和《山本五十六》等明摆着给军国主义招魂的玩意儿。80年代以后，随着日本经济实力的扩张，日本右翼的胆子逐渐大起来了。在财阀资本的支持和纵容下，他们鼓吹民族主义、“大和魂”，鼓吹挑战美国霸权，甚至是重建日本主导下的“大东亚共荣圈”。直到被鬼畜一巴掌扇翻在地，这帮二货才知道爸爸是用来跪舔的。

这个时期，日本右翼对于中国的着墨较少，因为其主要目标是米帝。话说英米鬼畜多少年以来一直是日本心目中最大的BOSS，到现在也没变。显然只要日本人稍微有点脑子，就能明白牵着狗链子的是米帝，坑死日本经济的也是米帝，三天两头帮日本改良人种的还是米帝。推翻米帝这座大山，是日本上下左右一致的希望。所以ACG世界的米帝通常都是傲慢自大，自私自利，名为盟友实为关底BOSS。尤其是在代表右翼思想极致的像绀碧舰队、沉默的舰队等漫画中，日本人更是直接与爸爸动手。但自从被爸爸一巴掌车翻之后，这类作品就逐渐减少了。当然也不是没有，比如鲁鲁修里直接把米国写成帝国，而且立国基础是养蛊般的土耳其继承制度，靠这不是COS奥斯曼么？

取而代之的，随着21世纪中国实力的爆发性增长和日本的二十年大停滞，如今中国GDP已经2倍于日本（名义GDP，实际GDP还不止两倍）。这一事实使得日本右翼产生了极大的惊恐，进而开始的是对中国的百般辱骂。要知道日本右翼可没有左翼对华友善的政治传统，在他们眼里中国一直就是那个老大帝国，中国人也一直就是马路大，从来没变过。所以在右翼漫画或者受右翼影响的作品中，中国的形象一直是极端不堪的。落后、封闭、保守、心理阴暗、团结（？等等好像混进去什么奇怪的东西）……呃不奇怪，中国人一直觉得日本人最团结我们一盘散沙，其实日本人一直认为中国人最团结他们才是一盘散沙。中心思想其实是相同的：他妈的让你们这帮二缺不听我的，真是一盘散沙！

现在日本甚至已经到了专门出漫画书骂中国的地步了，比如《中国入门》。当然，像被大家戏称为“抗中奇侠”的魔劣大概更是典型。靠这公认的奇葩货还是四月收视率第二呢，鬼子ACG都堕落到啥地步了？唉唉，不过看看，连柯南剧场版都搞了个反间谍故事，对象同样暗指中国。哦对了我都忘了，73那货本来就是个右翼二逼。总而言之，随着右翼思想的泛滥，8090年代那种正面性中国元素在ACG中已经越来越少了，负面元素越来越多，并且开始取代美国成为右翼攻击的头号目标。

这从另一个角度，也反映出日本财阀已经至少是暂时放弃了挑战美帝霸权的可能性，甘心作为走狗为美帝服务。如今，随着日本国力与日俱衰，这个国家已经丧失了勇气与自信，堕落已是唯一的道路。

中国形象之四：中华帝国主义。

前两年日本河蟹**河蟹，一老头打出的标语把大家吓了一跳：打倒中华帝国主义!

有人说，混了这么多年，终于混到我们当帝国主义让人家抗了。当然俺不至于那么轻浮。这个标语的出现，背后是日本左翼与中国的渐行渐远。

兔子修化以后，日本左翼也失去了方向，逐渐陷入迷茫。无论是宫崎骏的环保主义，还是工业主义，未来主义，都无法找到出路。如今的废萌当道，很大程度是思想上的迷茫在艺术中的折射。银河英雄传说也体现出日本左翼的这种迷茫。杨文理这个民主主义者，到头来却一次次被民主的出卖，抱持着高尚理想的政治家不是被陷害就是被暗杀。倒是特留这样的投机客和忧国骑士团这种流氓组织如鱼得水。充分显示了左翼对日本政治现实的幻灭。

思想上的鸿沟使得兔子与日共维持着冷淡的关系，也使得左翼与兔子的关系渐行渐远。随着中国国力的增强，日本左翼开始将中国视为与美国类似的下一代强权。这种河蟹最早可以追溯到高达时代。在高达中中国是联邦中的统治势力之一，中国战线是最早开始反攻的地区。攻壳则是“中华帝国主义”第一个成型的作品。这个世界中充斥着北方工业生产的军用武器与义体，而中国甚至直接把冲绳轰沉了。而高达00里的人革联更是“中华帝国”的具现化。当然，最能显示日本人看法的还是月亮的距离。在这部作品中，中美两大强权从地球打到月球，一个比一个残忍，暴虐，当然，他小日本是小白兔，去!

今天，中日关系大概是战后最紧张的时候，右翼对中国敌视，左翼对中国冷淡，中日之间那些传统的友好元素已经磨得差不多了。但是，我这里还是要提醒大家一句，不要把日本看成铁板一块，任何一个政治体系都是充斥着不同的思维和利益。一个理性人应该学会找准敌人，朋友，中立与酱油，学会从经济与思想脉络上分析问题，做出理性的结论。