作品概要

コンセプト

1953年に開始された日本のアナログテレビ放送は、デジタル放送への完全移行に伴い、2011-12年に停波された。したがって、1953-2012年の空間と2018年現在の空間は、アナログテレビ放送波の有無という点において異なっている。本作では、2018年現在のアナログテレビ放送波が存在しない空間を枯山水における白砂敷に見立て、枯山水が白砂敷のなかに水の動きを感じさせるように、2018年の空間のなかにアナログテレビ放送波の流れを感じさせる。私たちの知覚可能領域の外部で進行している空間自体の“Aging”に対して鑑賞者の想像力を喚起する。

制作者

小田崇仁（クリエイティブ・メディアR&Dゼミ3年）

制作期間

2018年10月-12月（12月16日に展示）

制作過程

0. プレヒストリー

当初は東京都港区の寺・福泉寺に作庭家・重森三玲が作庭した枯山水《四十八願の庭》を撮影し、映像作品にしようと考えていた。しかし撮影許可が得られなかったため、ゼロから考え直すことになる。

1. 自分で枯山水を設計する

1. 2018年10月下旬：《四十八願の庭》の撮影許可が得られなかったため映像作品の制作ができないことをドミニク先生に伝える。すると、「ミニチュアでもいいから自分で枯山水を作ってみたら？」と提案される。そこで、自分でミニチュア枯山水を設計することに。一時はAging展に作品を出展すること自体諦めかけていたが、やる気が出る。

2. 自分で枯山水を設計するにあたって、「普通」の形式の枯山水を作ることも一度は考えたが、いろいろ考えて止める。というのも、「普通」の形式の枯山水は既に先人たちの手でほとんど極め尽くされているので、そこで勝負するのは難しいと思ったから。それに加えて、枯山水というもの自体に対する懐疑もあった。枯山水は「人間による人間のための人間の場所」という感じがした。

3. 非人間的な庭、非人間のための庭というコンセプトに惹かれる。このとき念頭にあったのは荒川修作とマドリン・ギンズの諸作品。例えば、岡山県奈義町の奈義現代美術館に常設されている《奈義の龍安寺》。この作品は、円筒形の展示室の内壁に龍安寺石庭の模型を垂直に貼り付けることによって、重力に規定された私たち人間の方向感覚を撹乱する。図書館で荒川＆ギンズの著作を片っ端から借りて読む。

4. 非人間的な庭というコンセプトに加えて、庭に対して「圧力」をかけることにも関心が出てくる（庭をもはや侘び寂びどころではないくらいに破壊し荒廃させること）。背景には庭に対する懐疑と、松濤美術館で開催された吉増剛造の展覧会で観た若林奮のドローイング（《緑の森の一角獣座》のためのドローイングで、ゴミ埋立地の地下に庭を作る構想が示されていた）があった。龍安寺石庭のような由緒ある枯山水にゴミが不法投棄されているという状況を想像し、それをミニチュアで表現しようかとも考えていた。しかし、いまいち納得がいかない。

2. 「TV Karesansui」というアイデアを思いつく

1. 2018年10月下旬：枯山水にテレビが不法投棄されているイメージと、ナム・ジュン・パイクのテレビのイメージが不意に重なる。パイクも《TV Garden》(1974)というテレビと南国風の庭を組み合わせた作品を作っていたことを思い出す。しかし、パイクはテレビと枯山水を組み合わせた作品は作っていない。私は、パイクのテレビ作品と枯山水の組み合わせは視覚的にもコンセプト的にも（パイクは禅に強い関心を示していたから）相性が良いはずだと考えた。

2. 枯山水のなかにテレビを配置したものをミニチュアで表現しようかと考える。うーん...。

3. テレビ放送がアナログからデジタルへと移行したことを思い出す。アナログテレビ放送は終了した。したがって、現在の空間中にアナログテレビ放送の電波は存在しない。アナログテレビ放送の電波は「枯れた」のだ。そして、こうした現在の状況が枯山水と似ていることに気づく。すなわち、アナログテレビ放送の電波が存在しない現在の空間は、水が存在しない枯山水の地面と似ているように思ったのである。

4. 「普通」の形式の枯山水が不在の水の動きを表現するように、「枯れた」アナログテレビ放送の電波を表現した枯山水＝「TV Karesansui」を作ることを思いつく。「これだ！」と思った。

3. 「TV Karesansui」の設計

1. 2018年10月下旬：「TV Karesansui」の具体的な形を考え始める。石をテレビに置き換え、築山（土を盛り上げた部分のこと）や白砂敷を、電波を象徴的に表現した形にした枯山水にしようかなーと考える。が、それでは本質的ではないような気がする。うーん...。

2. 電波は水と違って地表ではなく空中を飛ぶので、枯山水も地面に張り付いたような形にする必要はなく、宙に浮かせてみてもいいのではないかと思う。《奈義の龍安寺》みたいに。

3. 〈枯山水＝TV Karesansui〉ならば、〈白砂敷＝2018年現在のこの空間そのもの〉なのではないかと閃く。つまり、わざわざ電波を象った築山や白砂敷を作る必要はなく、この空間そのものを白砂敷に見立ててしまえばよいのだと気づく！赤瀬川原平の《宇宙の缶詰》(1964)やマルセル・デュシャンの《パリの空気50cc》(1919)のような発想の転換が必要だ。空間の再規定、ある種のコンセプチュアル・アート。

4. 龍安寺石庭の石をテレビに置き換え、その部分だけ（テレビの部分だけ、白砂敷の部分は除く）をミニチュアで再現し、amuの天井からつり下げようと考える。ちなみにテレビには何も映さない予定だった。壊れて使えなくなったブラウン管テレビの墓、不法投棄場のようなイメージ（原美術館の入り口に設置されている壊れたパイクの作品のことも思い浮かべていた）。下はそのときに描いたドローイング。

5. ドミニク先生に相談。単にミニチュアを吊り下げただけでは意味が伝わりづらいので、何か電波を感じさせる工夫が必要とのアドバイス。

6. 戸山公園の水場で2時間ほどボーッとする。水の流れを眺めながら「人間は何に流れを感じるのだろうか？」などと考える。水面の映像をiPhoneで撮影したりした。下はその時撮影した映像のスチル。

7. テレビの部分に小型のディスプレイを使用し、そのディスプレイに映像を表示させようと考える。

4. 砂嵐の映像をつくる

1. 2018年11月上旬：ドミニク先生からArduinoとOLEDディスプレイを借りる。

2. 砂嵐の映像を映したかったので、まずは砂嵐の映像を生成することに。作り方は以下を参照した。 http://satoshithermophilus.hatenablog.com/entry/2017/06/26/232853

砂嵐映像の作り方

• まずImageJ Fijiというソフトをインストール。インストールは以下から。https://fiji.sc
• ImageJ Fijiを開く。メニューバーから「File」>「New」>「Text Window」の順に選択する。すると以下のような画面。メニューバーから「Language」>「Python」の順に選択する。

• ここに以下のコードを貼り付ける。動画の縦横サイズは「width」と「height」に値を入れることで指定できる。生成する砂嵐画像の数（映像全体のフレーム数）は「frame」に値を入れて指定する。

import random
from ij import ImagePlus, ImageStack
from ij.process import ByteProcessor


def IntByteConverter(inputnumber):
    if inputnumber <= 127:
        return inputnumber

    else:
        return -(256 - inputnumber)


def randImageBP(width, height):
    image_values = []
    for i in range(width):
        for j in range(height):
            image_values.append(IntByteConverter(random.randrange(0, 256, 1)))

    bp = ByteProcessor(width, height, image_values)

    return bp


width = 100
height = 100
frame = 30
stack = ImageStack(width, height)
for i in range(frame):
    stack.addSlice(randImageBP(width, height))

imp = ImagePlus("randmovie", stack)
imp.show()

• 「Run」をクリック。少し待つと以下のように砂嵐画像が生成される。メニューバーから「File」>「Save As」>「AVI」の順に選択。フレームレートを決めて「OK」をクリックすると書き出される。

5. Arduinoでディスプレイに映像を表示させる

1. 2018年11月中旬：Arduinoで映像ファイルを再生させる方法を探すも見つからず。
2. 仕方がないので砂嵐の画像を順番に表示させることで映像っぽく見せることに。
3. まず以下のサイトを使って砂嵐の画像をコードに変換する。変換する際に「Draw mode」を「Horizontal」と「Vertical」のどちらか一方から選ぶようになっているので、選択を間違えないように注意。もしも変換した画像が乱れていた場合は、選択を変更して再度変換するとよい。 https://javl.github.io/image2cpp/

4. Arduinoのコードを書く。コードは以下。 https://github.com/dominickchen/cmrd/wiki/TV-Karesansui_Arduino-code

5. ディスプレイに砂嵐を表示させてみる。砂嵐の画像は綺麗に表示されたが、画面の切り替わりが遅くて映像には見えない。うーん...。

6. 「TV Karesansui」の設計（つづき）

1. 2018年11月中旬：ドミニクゼミと橋田研の合同講評会。橋田先生から「枯山水は水を表現した結果あの形になっている。それに対して《TV Karesansui》はアナログテレビ放送を表現したもの。であれば、龍安寺の形を模すのではなく、きちんとアナログテレビ放送を表現した形をデザインすべき」というアドバイスをいただく。確かに。

2. あらためてアナログテレビ放送について調べてみる。図書館で青木則夫『図解・テレビの仕組み 白黒テレビから地上デジタル放送まで』を借りて読む。それによれば、アナログ放送とデジタル放送の大きな違いは映像を電波で搬送する際の形式にあるとのこと。アナログ放送では電波の振幅を変化させることで映像の輝度を表現するらしい。この点をなんとか枯山水の形に落とし込めないだろうかと考える。

3. 下のスケッチのような形を考案する。まず天井からディスプレイを吊り下げるのは困難と判断し、ディスプレイは支柱で約1mの高さに持ち上げることにする。床面には白砂を敷く。白砂には電波をイメージした曲線を描く。曲線の振幅と、そこに設置するディスプレイに表示する映像の輝度を相関させようと思う。また、amuには大きなガラス窓があり、それを挟むようにして白砂を敷こうと考える（アナログテレビ放送においては、放送局から送られる電波の波のうち正の部分のみをフィルターで取り出して信号として処理するため、ガラス窓を挟んで正負を表現しようと考えた。また、内と外が連続するような感じも出したかった）。ロバート・スミッソンの「ノンサイト」や、IZU PHOTO MUSEUMに杉本博司が作庭した庭、菱田春草の《落葉》なども参照した。

4. 紙で上のスケッチの模型を作ってみる。しかし実際に作ってみると、めちゃくちゃダサい...。デザインを練り直すことに。

5. いろいろ考えた末に、白砂敷のデザインは下のような形に決定する。左から右（会場入口が右手なので導線を考えると左→右のほうが右→左よりも見やすいはず）に向かって振幅が徐々に小さくなる波形、それを圧縮したような形。最も単純な形態こそが最も美しいと考えた。モダニズム。

7. Raspberry Piを使う

1. 2018年12月はじめ：Arduinoで映像ファイルを再生するのは難しいと判断し、ドミニク先生に相談する。Raspberry Piを使用することを提案される。そこでRaspberry Piを使用することに。

2. まずはRaspberry PiにSambaをインストール。やり方は以下を参照。 http://d-hanamaru.jp/2017/04/23/post-4323/

3. つぎにPCからRaspberry Piを操作するためにSSH接続を行う。やり方は以下を参照。 http://ykubot.com/2017/01/17/raspberry-pi-3-initialize/

8. 映像を作る

1. ImageJ Fijiで作った砂嵐動画はAVIファイルなので、Adobe Premiere CCでは編集できない。なので、AVIからMP4に変換する。変換には以下のサイトを使用。 https://www.onlinevideoconverter.com/ja/media-converter

2. 重森三玲が『枯山水』のなかで、枯山水とは「複雑性」と「統一性」の綜合であるという旨のことを書いている。ここで複雑性とは、言い換えればランダム性のことである。《TV Karesansui》においては、すでに形の面ではモダニズム的統一が与えられていたから、ディスプレイに表示させる映像には複雑性＝ランダム性を与えようと考えた。

3. Adobe Premiere CCで試行錯誤。50パターンくらいの映像を作る。

4. 最終的に①60fpsの砂嵐動画30秒と②信号映像（Adobe Illustrator CCで作成）を交互に表示させる事にした。砂嵐動画はアナログテレビ放送が停波されていることを示し（ちなみに砂嵐はアナログ放送に特有の現象）、信号映像はアナログ放送の映像を表現している。信号映像の白黒グラデーション＝輝度のグラデーションは、白砂で描いた電波の信号の形と相関しており、アナログテレビ放送の放送形式を図式的に表現している。信号映像の持続時間は毎回変化させ、その値には円周率の小数点以下の各桁の値を2乗した値を使用した。すなわち、円周率の小数点以下は141592......なので、1回目の持続時間は1×1=1(sec),2回目は4×4=16(sec),3回目は1×1=1(sec),.......という具合にした。そうすることで、映像に複雑性＝ランダム性を与えようと考えた。また、数あるランダムな数列のなかから円周率を選択したのは、枯山水と密接な関係にある禅宗において、円という形が重要視されているから（例えば円相）。あと、60fpsにしたのは高速でかっこいいから（静かな感じがする）。30fpsだとゆっくりしすぎてる。ちなみに、ディスプレイに表示させると映像の横幅がなぜか縮小されるので、横方向の縮小率を測定した上で、あらかじめ横方向に長めの映像を作成しておき、ディスプレイで再生した際に正確に4:3のアスペクト比（アナログテレビ放送のアスペクト比）になるように作っている。

①砂嵐(60fps,30秒)

②信号映像（画面はこのまま動かない）

9. 作った映像をRaspberry Piで再生する。

1. Raspberry Piに作ったMP4ファイルを保存。
2. Raspberry PiでMP4ファイルをループ再生するには以下のコマンドを実行する。

• まずMP4ファイルが保存されているフォルダに移動するために以下のコマンドを実行。

$ cd フォルダ名

• 次にMP4ファイルを再生するために以下のコマンドを実行。するとループ再生が始まる。

$ omxplayer --no-osd --refresh --loop ファイル名.mp4

10. 外装を作る（1）レーザーカッターでアクリル板を切断

1. ディスプレイとRaspberry Piを格納する外装はアクリル板で制作することにした。デザインはシンプルな黒の直方体（ブラウン管テレビ風）にする。下は設計図。

2. 3mm厚のアクリル板を購入する。東急ハンズ新宿店で購入。東急ハンズ新宿店は品揃えが豊富で、材料等を購入するのに便利。

3. ドミニク先生が購入されたレーザーカッターでアクリル板を切断する。まずはAdobe Illustrator CCで図面を描く。

　図面を描いたら、メニューバーから「ファイル」>「書き出し」>「書き出し形式」の順に選択。ファイル形式はSVGを選択。書き出す。

4. つぎにFlux Studioというソフトをインストールする。ダウンロードは以下から。 https://flux3dp.com/downloads/

5. Flux Studioを開くと以下のような画面。

左の「Insert Object」>「Image」>Illustratorで作成したSVGファイルの順に選択。すると図面が読み込まれる。ドラッグして適当な位置に配置。

右の選択欄から「Acrylic - 3mm cutting」を選択。「Power」は最初は弱めに設定しておく。「Start」をクリックすると切断開始。一度試してみて、切断できなかったら徐々にパワーを上げていく。

6. とりあえず外装は全部切断した。しかし溶けたアクリルの臭いが研究室に充満してしまう。服にも臭いがついていた。やや気分が悪くなる。換気大事。

11. 外装を作る（2）ヤスリで面取り＆組み立て

1. レーザーカッターで切断したアクリル板をそのまま箱型に組み立てると、小口が見えてしまって安っぽくなってしまう。そのため、アクリル用ヤスリでアクリル板をすべて面取りすることにした。小口の処理の重要性に気づかせてくれたのは、杉本博司の《光の棺》だった。

2. ひたすら手作業で面取りを行う。2日間徹夜で作業を行って、やっと面取りが終わる。正直この作業が一番しんどかった。

3. 面取りしたアクリル板を、瞬間接着剤（スティックタイプの瞬間接着剤を使用したが、とても使いやすかった）を使って組み立てる。アクリル板同士が正確に直角に接続されるように、曲尺を当てながら組み立てた。案外、綺麗に組み上がる。

12. 支柱を組み立てる

1. 支柱は、直径25cmの円盤（素材は3mm厚のアクリル板）の中心に直径10mmほどの穴を開け、そこに直径6mm,長さ1000mmのステンレスパイプを垂直に差し込んだ形にデザイン。支柱の細さは桂離宮の柱の細さを意識したもの。太いと野暮ったくなる。

2. あらかじめレーザーカッターで切断しておいたアクリル円盤の穴に、ステンレスパイプを垂直に差し込み、そのままの状態で仮固定。このとき、ステンレスパイプが正確に垂直に立つように、曲尺を当ててかなり慎重に仮固定した。仮固定したアクリル円盤とステンレスパイプを、エポキシパテで接着固定。エポキシパテを使用したのは、瞬間接着剤だと十分な強度が得られないため。自宅の浴室で換気扇を回して24時間乾燥させる。

3. 翌日確認するとガチガチに固定されていた。ちゃんと固定されるか不安だったのでホッとした。

13. 外装と支柱の塗装

1. 2018年12月16日（展示当日）：早朝4時に近所の公園で外装と支柱に塗装を施す。塗装には黒のつや消しスプレーを使用した。黒を選んだのは白砂との対比と統一感を演出するため。また、amuの内観が白と黒で統一されていることも考慮した。つや消しにしたのは、ツヤがあると安っぽく見えてしまうため。『2001年:宇宙の旅』のモノリスみたいにマットな質感の方が洗練されていると思った。早朝だったため、めちゃくちゃ寒かった（作業中に公園の地面に霜が降り始めた）。3回に分けて重ね塗りを行う。途中でスプレーが切れてしまったものの、とりあえず塗装完了。2時間ほどで塗料が乾く。いい感じに仕上がった。

14. 展示準備

1. 白砂を販売しているホームセンターを探す。新宿のホームセンターでは見つからず。島忠中野店に電話して確認。白砂を販売していることがわかる。2018年12月15日（展示前日）に島忠中野店に行って、白砂を購入。本物の白砂は高価かつ重くて運べないので、かわりにフェイクの白砂を購入。中野からamuまで持ち帰ろうとする。しかし一人で運ぶにはあまりに重すぎて、恵比須駅までで力尽きる。結局ゼミのみんなに恵比寿駅からamuまで運ぶのを手伝ってもらう。感謝。

2. 展示前日-当日：白砂を床に敷き詰める作業をゼミのみんなに手伝ってもらいながら行う。

3. 展示当日：3台のRaspberry Piのうち１台が急に動かなくなる。焦る。ドミニク先生に連絡。ドミニク先生のRaspberry Piを貸していただく。ドミニク先生に手伝っていただき、なんとか映像を映すことができた。その後、みんなに手伝ってもらいながら、とりあえず下の写真の状態にまで辿り着く。

4. オープニング時間に間に合わなかったが、橋田先生のはからいで、そのまま静かに白砂を敷き詰める作業を続行することに。

15. 完成！

16. フィードバック

• 枯山水とテレビの組み合わせに意外性がある。（スプツニ子!さん）
• コンセプチュアル。生物的な時間と物理的な時間の違いについても考える。ディスプレイが角度によって見えにくくなるので要改善。（岩崎秀雄先生）
• 「コンセプトから表現の部分まで初志貫徹で作り込まれてたのがとても良かった．直接小田くんとも話したが，やっぱり実際に「なにも無い」を受信するアンテナを使ってその「空」を見せてほしかった．また今後としてはあらゆる自然物に並べるように無いを写すブラウン管を置いて，インスタレーション化したい．デジタル空間における円窓・円相としての機能を持つブラウン管としていろんなところに置いてみたい。」（中山先輩）
• 「どんなものが完成するのか一番わからなかった作品でしたが窓の内側と外側を上手く使っていた感じがしました。あの砂はかなり粉が出て掃除が大変そうだったので敷く時にもっと片付けやすい工夫ができたらよかったなと思いました。作品の対象にテレビを選んだ理由を聞きそびれて気になっているので今度教えてください。」（飯塚先輩）
• 音があっても良かったのでは？砂嵐のホワイトノイズは川のせせらぎにも聞こえるから。

振り返り

• ドミニクゼミで唯一の単独制作だったので大変ではあったけれど、その分めちゃくちゃ考えながら制作できたと思う。
• 10月末の時点では展示自体を諦めかけていたので、実際に形になって感無量だった。
• ドミニク先生やゼミのみんなに助けられたので感謝している。
• 映像のループが展示の最中に何度も切れてしまって焦った。ちゃんと事前にテストしておくべきだった。
• 制作の過程で出てくる問題を、その都度いかにスマートに解決するかというデザイン的な発想が重要だと感じる。
• お客さんの様子を観察していたが、10秒くらい眺めて立ち去ってしまう人が多かった。残念だった。キャプションをもう少し丁寧に書くべきだったかもしれない。こちらから与える情報量を極端に絞り過ぎてしまったかもしれない。情報量のバランスを冷静に見極める必要がある。
• 制作期間中はインプット（展覧会に行ったり本を読んだり）が少なくなりがちだったが、インプットは制作期間中も積極的に行うべきだと再認識した。展覧会を鑑賞することで思考が柔軟になったり、着想を得たりすることが多々あったので。
• 「空間の再規定」という当初の目標が実現できてたかどうか疑問。空間に目を向けてもらう作品には全然なっていなかったと思う。
• 展示空間のことをあらかじめ意識してデザインできたのは良かった。でも、あまり美しくはない。
• Raspberry Piを使用するという選択肢を直前まで考慮していなかったので、今後の制作では視野を狭めないように気をつけたい。
• 記録写真／記録映像をきちんと撮影しなかったため、正面から全体を写した写真／映像が無い。きちんと撮影しておくべきだったと後悔。
• スケッチブックと色鉛筆を購入してたくさんスケッチを描いたのが良かった。頭の中だけで考えていると一つのアイデアにこだわってしまうが、実際に描いてみると良し悪しが客観的に判断できる。
• 今回の制作を通して、枯山水に対する理解がより深められると同時に、枯山水を無批判に「美しい」とは思えなくなった。ただ、これからも枯山水を鑑賞していきたいと思っている。
• ランドアート／アースワークについての関心が大きくなった。今回も一周回ってロバート・スミッソンに戻ったと思っている。
• 「意味」に満ち溢れた作品になってしまった。象徴的＝隠喩的作品。次回はもっと意味を無化した作品、意味に還元できない作品、意味ではない領域で勝負する作品を作りたい。

その他

1. 作品のコンセプト文は、めちゃくちゃ神経尖らせて書いた。書くのに2週間くらいかけた。下はその時のメモ。まずコンセプトのアイデア出しと整理→それをもとにWorkFlowyで文章化→Wordに移して印刷→書き込み→修正して再度印刷→書き込み→修正して再度印刷→書き込み→修正して完成。

コンセプトのアイデア出し＆整理

自由メモ①

自由メモ②

コンセプト第１稿

コンセプト第２稿

コンセプト第３稿